副刊断想
2008年3月27日 10:15 |
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| 选稿:上官贤 来源:东方网 作者:吴兴人
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报纸又名“新闻纸”，副刊则姓“副”。办好报纸，在激烈的报业竞争中赢得生存，首先要抓好新闻，这是毋庸置疑的；但副刊是否有必要继续存在，特别是在互联网大幅度涵盖，对传统媒体的生存和发展提出强烈挑战的今天，报纸的副刊是否还有存在的必要，是否还能拥有大批的知音，也是一个值得探讨的问题。
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在电视大行其道之时，有人曾担心电视会不会“吃”掉戏剧。几十年来的事实证明这种担心是多余的。纵然戏剧不景气的情况没有发生根本的变化，但电视并没有“吃”掉戏剧。因为戏剧有电视所不可取代的特点，看戏是观众观看“活的戏剧”。戏剧的“当堂反馈”，不仅可以使台上的演员与台下的观众喜怒哀乐与共，而且可以使台下观众的感情产生一种传染性。英国著名戏剧家马丁?艾斯林称之谓“三角反馈”。这是电视所无法取代的。上述道理，也适用于互联网与报纸的关系，适用于新闻版与副刊的关系。优秀副刊作品是先进文化的重要标志，对于振奋民族精神，陶冶道德情操，提高审美情趣，丰富文化生活，有着不可替代的作用。报上任何一种具有特殊功能的版块，都有其参与市场竞争的价值，如果运用得当，都能有其独特的作用。副刊亦然。副刊要摆脱旧式“报屁股”的窠臼，成为传播新思想的文化公园。
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比起互联网的“海量”，副刊是知识的“限量”供应，但“限量”也有其优势，即在有限的容量中供应更多的知识精品，做到耐读耐看，做到分众化、精致化和厚重化，做到高雅不深奥，浅显不粗俗，轻松不浮薄，锐利不尖刻。如是，有看报习惯的读者，到了晚上，安安静静地读报，也是一种潜移默化的享受。
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有道是：副刊是报纸的女神。女神有其蔓妙多姿的身影。《西厢记》“琴心”中崔莺莺形容美人时唱道：“莫不是步摇得宝髻玲珑？莫不是裙拖得环珮玎咚？”和报纸副刊版与报纸新闻版有一个明显不同,新闻版主要依靠新闻作品支撑，副刊版需要依靠三、五个特色栏目的依托。每个特色栏目，都是女神身上的步摇和环珮。
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特色栏目之一是言论。上世纪三十年代黎烈文 编《申报?自由谈》倡导言简意赅的杂文，而且兼容并包；那时，绝大多数进步作家的处女作均是副刊首发，是副刊把他们送上文坛。鲁迅的许多著名的杂文，都首先发表于《自由谈》。不少读者看《申报》，是冲着看《自由谈》副刊而来。副刊成了报纸的一个招牌。在今天，副刊办得好，同样能吸引带动一批青年读者。
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互联网的吸引网友眼球的一个重要特点，即是为网友们提供了一个广开言路的天地。网络评论的繁荣是互联网人气鼎盛的缘由之一。借鉴网络评论的成功经验，办好副刊，应当组织和发表有见解、触及时弊的政论和时评，网言网语，也不妨移载几句，目的在于“透气”、给读者一个自由发表言论的空间。新媒体不是纸质媒体的掘墓人。它们应当是共容共存的关系。报纸只要多想点办法，并不会骤然消亡，副刊也还是有生存的价值。因为世界是多元的，读者是多元的，读者的需求乃是多元的。网络和报纸各有一批自己的知音，谁也吃不掉谁。
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曾历任五四“四大副刊”之《晨报》和《京报》副刊编辑的孙伏园，在总结其编辑副刊的经验时曾说过，一张成功的报纸副刊，必须具备知识性、思想性和娱乐性，“无论对于社会，对于学术，对于思想，对于文学艺术，对于出版书籍，日报附张本就负有批评的责任。” 孙伏园所说的“三性”和“负有批评的责任”，在今天办副刊，还有一定的借鉴意义。
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办好一个副刊，要有几把好手。必须让知识面广、责任性强、通晓文史、熟悉中西文化的多面手担纲。对主编来说，须有大将风度，能出点子，善于从生活中发现好选题，并以多元化的形态在副刊上反映出来。
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副刊要杂，要杂之义广，无所不包，要多式多样，既含蓄温存，也痛快淋漓，既要面向青春“粉丝”，也不要丢掉老派“克勒”；名家与非名家，应兼而有之；特别要吸取互联网贴近网友的长处，要善于搔到读者的“痒处”，能与读者心灵交融，荣辱与共。编辑选稿，应不拘一格，不要看来看去是几张老面孔在唱戏。
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