归纳陈临春力挺章子怡上春晚的理由，无外乎三点：一是借章子怡的脸蛋用一用，自己或许可以成为把章子怡捧成歌星的伯乐；二是她在春晚舞台上亮相，让外国人知道章子怡在中国也很“红”；三是通过章子怡提升央视春晚在海外的影响力。

    笔者和章子怡并无任何怨仇，也不是刻意挑剔她的演唱，只是对春晚遴选节目的标准和方式难以理解。上春晚，是看节目还是看人，是看艺术性，还是看选题、形式及兼顾各个层面等因素，这应该是很清楚的。没有标准，导演仅凭个人感觉来决定，很容易陷入“说你行你就行不行也行，说你不行就不行行也不行”的困境。

    陈临春明确说，章子怡影视方面的成就很大，是华人的骄傲和自豪。陈导演让章子怡上春晚，看中的是她在影视方面的成就和在国际上的影响，不是看中她的唱功。而这恰是最让人费解的。与章子怡成就相当甚至胜似她的人很多，比如蜚声世界的“杂交水稻之父”袁隆平，无论是在国内还是在国际，是获得的奖项还是取得的成就，都都不比章子怡逊色。如果按照陈临春导演的理论，那章子怡能上得春晚，袁隆平何尝就上不得呢？

    章子怡电影演得好，不代表歌唱得好；袁隆平对杂交水稻有研究，不代表上春晚就一定合适。再说，与章子怡上不上春晚对她没有太大影响，导演强拽她上春晚形成强烈反差的是，很多人带着好节目想上春晚挤，反被拒之门外。这凭什么呀？

    春晚是中国人的春晚，不是导演一个人的春晚，当央视春晚已经成为华人“新年俗”的时候，春晚节目的遴选标准如此匪夷所思，谁上谁下如此随性而为，看来春晚败笔的根子是早在节目产生之初就埋下了。